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要说本年年底风头最劲的电影，大选录数《破·地狱》了，这部港片自面世起就好评束缚，经过一起发酵和点映后，终于迎来了内地的认真上映。

看完电影后我得承认，这天然是一部好电影，我看得很尽兴，终末几段剧情也泪目了好几次，但卖头卖脚地说，它并莫得现在全网盛赞得那么优秀——只不外，当下这个时期着实太需要一个给东说念主“喊疼”的契机，又或者说咱们的文化环境里，能帮东说念主正视灾祸的作品一直齐是相对穷乏的，仅此少许，《破·地狱》就受得起它收到的礼遇。

《破·地狱》的题材、主旨、饰演、故事等各个层面的发挥，齐确定是考究或以上的水平，这点不必置疑，更具体的先容妥协析，折服公共也能在其他方位看到，底下我就聊聊我方欷歔较深的几个方位吧。

影片中前段的流程与后端的拆伙之间稍显割裂，前边主要讲了新入行的葬礼牙东说念主说念生，在从事这项出奇责任中的磨合与成长，天然有弥散的笑点和泪点，但齐较为庸碌、零星，对后段的家庭、女性窘境的干线着墨未几，所幸拍得生存气味完竣，倒也不至于出丑。

而说念生与文哥之间的关连的调动，也稍显生硬、仓促了些，说念生很快从一个满心获利的小雇主，进化成了一个深谙情面冷暖的牙东说念主，囿于“祖师爷之训”的文哥禁受说念生的言行，也过于丝滑了点。

包括全片最精华的那句台词“活东说念主也需要破地狱的，活东说念主也有好多地狱”，话确定没错，但很难遐想作念了一辈子喃呒师父的文哥会不懂这个意旨。

不外呢，这些沮丧仅仅针对《破·地狱》的叙事流程不够齐备，其故事自身的定位和效果齐没错，上头那句台词也完全不错手脚整部片子的中枢摘要。

影片的基调齐是哀伤与悲苦的，它明确说出了在经验了疫情之后，许多东说念主的生存受到了重创——不论咱们对疫情那几年的过往是什么样的格和洽认识，齐必须承认公共失去了好多，有的失去了亲东说念主，有的失去了责任，有的连日常的生存齐难以看守。

“破地狱”的贸易，不仅要超度死者，也要安危生者，影片的主要看点，等于说念生这个锤真金不怕火有素的新东说念主，束缚用反传统的行动状貌，去为死者支属再多作念出那么少许慰藉。

其实说念生这东说念主内容里是尽头悲不雅和凄怨的，不肯授室、不想生子，一边发奋拼搏一边劳累地搪塞着寰宇，像极了咱们身边那些看上去很日常实则穷苦积极生存能源的东说念主，而跟着近些年经济环境与社会想潮的波动，这么的东说念主赫然更多了。

为一火者和生东说念主引路，为留住缺憾的父女破局，为许多像文玥这么的女性开解等等，《破·地狱》在这些方面齐作念得很好，但我合计，影片简略收货如斯多的票房（还是破了香港记录）和好评，照旧因为它无形中扣住当下时期的一个情谊刚需：需要喊疼。

咱们的文化讲话中，一直不太冷落纯理性的哭哭啼啼，更别说珍贵了，而《破·地狱》因为其题材的出奇性，迫使不雅众们必须去正视人情世故以及与之关联的持念与缺憾，再加上影片中郭家父女、父子、兄妹之间的代际问题和家庭问题如实又具有一定大批性，因此，公共心中或多或少齐存在的那股郁结，便有了一个指引、宣泄的出口。

环境滋长了《破·地狱》，环境也配置了《破·地狱》。